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中國原創音樂劇差在哪？
來源：風華國韻
2018-06-11 14:41:22
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音樂劇傳到中國后似乎不僅沒有堅持住它的特征，反而在其音樂創作上表現出了一些與本民族審美趣味的矛盾。其中的一個突出的表現在：原本音樂劇是具有可聽性的大眾娛樂藝術，但是中國的原創音樂劇卻“難聽得很”也“難懂得很”（觀眾語）。我認為其根本原因出在我們作曲家選擇的作曲模式上。中國語言有自己的聲調、腔韻、節奏特征，它與音樂結合的典范便是我國傳統的民歌、曲藝與戲曲。但是，我國專業院校的作曲專業尚未開設與之相關的“腔詞關系學”、“宮調學”、“曲牌及板式結構”等課程，故而我國原創音樂劇作曲家只能有兩種選擇：一、對現成的民族音樂加以照搬、改編來進行創作。二、用西洋的作曲模式來套中國的內容。因為“音樂劇”是西方來的形式，我們的作曲家總會在潛意識中強調它的“洋”味兒，所以，他們絕大多數會選擇后者。這也就造成了現在的局面。
從筆者的角度來看，我國對于音樂劇的理解與創作形式的選擇反映的是一種在西方音樂界早已過時的“歐洲音樂中心論”，即認為歐洲音樂文化形態高于世界上其他地區的音樂文化，其他地區、其他民族的音樂文化只相當于歐洲音樂發展過程中的某個階段。但奇怪的是，隨著傳播論學派的興起，西方音樂學界在上個世紀初已經放棄了“歐洲音樂中心論”，承認世界各民族音樂文化各有其特殊價值，不具備可比性，但“歐洲音樂中心論”在我國的影響還如此根深蒂固。這一現象跟我們對自己的文化缺乏民族自信有關。我國的作曲家似乎總覺得我們的民族音樂太“土”，不夠“現代”。
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