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美聲唱法的起源

來源：風華國韻 2018-05-09 18:20:14 美聲唱法的起源 145

美聲唱法最初是指17世紀產生于意大利熟于18、19世紀的那種雅致的意大利歌劇歌唱風格。 Bet Canto在意大利中的含義是“美好的歌唱”，也被我國聲樂界譽為“美聲唱法”，我們一般會將其理解為，一種具有聲樂美學觀點、聲樂技術理論以及統一的聲樂教學的歌唱方法，它是一種多出現在舞臺歌劇、清唱劇、音樂會的唱法。然而在西方的Bet Canto的理解是指羅西尼，多尼采蒂、貝利尼等人在那個時期的作品和歌唱藝術，其包括了那個時期歌唱的風格、技巧、內容、形式以及歌唱方法。
1594年，在意大利的佛羅倫薩誕生世界音樂史上的第一部歌劇《達芙妮》。1600年，意大利作曲家佩里與卡奇尼合作寫了歌劇《尤麗狄茜》，它是第一部至今還完整地保留著樂譜的歌劇。
歌劇（opera）的產生是人文主義思想發展的結果，是指一種由戲劇（腳本）、音樂、舞蹈、建筑和美術等綜合一體的舞臺藝術形式，其中戲劇和音樂史最重要的元素。歌劇的劇本成為Litbretto,音樂形式包括：詠嘆調（aria）、喧敘調（recitative）、重唱、合唱（chorus）、管弦樂、主導動機、序曲、幕間曲，以及舞蹈（ballet）等。
1607年，意大利作曲家蒙特威爾第創作完成了歌劇史上第一部具有真正意上的歌劇《奧菲歐》。在歌劇中，他大量的采用詠嘆調和二重唱，初步具有了a-b-a結構的詠嘆調形式，注重情感抒發，對美聲唱法加以重視，很少用合唱形式，弦樂器家族首次占有重要地位，加強了音樂的表現力。而后來在那不勒顛樂派代表人物A.斯卡拉蒂的歌劇創作中，確立了具有豐富旋律的a-b-a形式的返始詠嘆調在歌劇中的中心地位。
詠嘆調作為一種獨唱形式，往往被安排在戲劇情節發展的關鍵時刻，用以現劇中人在特定情景中的思想感情，它是歌劇中的核心段落。詠嘆調的演唱，注重優美的音質和華麗的演唱技巧，在這方面的要求往往勝于戲劇表演。在那不勒斯樂派的歌劇中，戲劇表演與樂隊伴奏均屈居于從屬地位，劇中不用傳統的合唱及芭蕾場面，而是用高度發展獨唱技術。由于獨唱的詠嘆調要求歌唱者具備高超的演唱技巧和優美的音質，因此，一種新風格的發聲演唱方法便應運而生，這就是“美聲唱法”。
美聲唱法自產生以來，其演唱風格及演唱技巧，一直隨著時代以及所演唱的作品的發展而發展，這種演唱方法由于具有很強的科學性，因此是歌唱藝術中最具權威和代表性的唱法之一。
 
（5）美聲唱法的特點
1、寬廣統一的音域 ：
一般美聲唱法歌手都能唱到兩個八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度，甚至能達到三個八度。如此寬廣的音域中都包括三個不同的聲區，各聲區因人的自然發聲狀況而有又呈現出不同的音色，但是美聲唱法卻能使其得到平穩的過渡，并達到完美的統一。
2、胸腹式聯合呼吸：
 美聲學派的歌唱氣息是采用胸腹式聯合呼吸法，是目前世界上無論是唱歌還是唱戲運用氣息中一種最科學的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強，氣息儲存量大；如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低；并有很好的聲音連貫性和彈跳性。與此同時，科學的運用聲帶的振動頻率。用意識和母音變化及咽部管狀的調節，有利的控制聲帶頻率的振動機能，并充分發揮聲帶優美的音色及音質上下統一。
3、真假聲的混合使用：
當我們在區別美聲唱法與其他唱法的時候，“混聲區唱法”則是美聲唱法的最主要特點。
從美聲唱法的聲音來說，是將真假聲按一定音高比例混合起來使用，在真聲的基礎上，隨著音高的上升，假聲的成分逐漸增多而變得以假聲為主，也就是說真假聲都是會用到的，也就是絕對地要求真假聲混合，不只是嗓子的混合，共鳴狀態也是混合的，從而造成一種完全統一的現象。所以在美聲唱法的歌唱訓練中，我們會強調著重真假聲的比例處在何種狀態、要混合到什么程度、是以真聲為主還是假聲為主。
4、共鳴腔體的充分運用：
從共鳴上說，美聲唱法是全共鳴，是混合聲區，混合共鳴，聲音真假混合共鳴同時出現的，使得我們在歌唱的同時，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴，將其積極的調動起來，使其“韻味十足”，達到特有的音響效果。
 5、獨特的咬字：
    美聲唱法的咬字是在牙關和嘴角上，不是在嘴皮上；而母音的變化是在聲帶上，形成在咽腔里，也就是是唱“韻”。這種咬字法比較圓潤，有利于幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強，口型自如美觀。 

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