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聲樂演唱中的“矛盾體”有哪些?

來源:風華國韻 2018-06-13 15:34:43 聲樂演唱中的“矛盾體”有哪些? 141

       聲樂學習的初期,我們總會很容易接觸到這兩個字眼:放松、用力。那么到底什么時候該放松什么時候該用力?哪一塊要放松,哪一塊又要用力呢?諸如此類的問題會源源不斷的在我們腦海飄過,其實不用疑惑擔心,每個學習聲樂的人都是從不懂到懂,都會經歷這樣一個過程。歌唱中的松與緊是一對同時存在的矛盾體。許多學生一開口唱歌,從頭到腳先準備一遍,腳怎么站,喉嚨怎么放,重心在哪里;然后再是面部表情、狀態。他們一定要把該準備好的準備了,再才開口唱。很多時候他們都在告訴自己,我準備好了,我要開始唱歌了;或者告訴觀眾,我要開始唱歌了。而這個時候,無論是肢體,氣息還是狀態都已經趨于僵化,再要唱出松弛好聽的聲音幾乎很難做到。其實我們不必那么緊張,托蒂斯基帕說:說話要像唱歌一樣好聽,唱歌要像說話一樣自然。這是非常有道理的,越自然越松弛,聽著越舒服,也越讓人感到親切。所以我們唱歌之前,不妨放輕松,用胸腔和腹腔自由呼吸,避免僵化,吸好氣以后,打開腔體,讓氣息順著管道均勻送出,帶動聲帶發聲從而輕松的歌唱。那么,只要放松就可以了嗎?答案是否定的,一味地放松,只會讓氣息與聲音無法銜接,直接導致所唱出的聲音有氣無力。這時,我們就需要強大的力量作支撐了,這個力量來自于我們的腰腹肌,也就是歌唱中真正需要用力的地方。我們兒時都放過風箏,風箏在天上飛得再高,底端都需要絲線拽住,不僅如此,還要逆著勁兒向下拽,才能使風箏飛得越來越高。其實唱歌就和放風箏一樣,不管高音低音,都需要我們的腰腹肌提供強大的力量支持,根扎得越深,氣息越穩,唱出來的聲音越接地氣且能夠收放自如。這就是我們所說的歌唱中的內緊外松。
 

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