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音樂戲劇的革新與發(fā)展

來源:風華國韻 2018-01-08 15:16:26 音樂戲劇的革新與發(fā)展 127

音樂戲劇
 
    隨著時代的變化,戲曲音樂面臨著兩個問題,一是繼承與發(fā)揚民族戲曲音樂的傳統(tǒng),去粗取精,豐富提高,使它放出新的光彩;一是如何表現新生活,塑造新人物。四十多年來在戲曲音樂工作者、演員、樂師的共同努力下,對唱腔、唱法、伴奏、樂隊等各個方面進行了改革與探索,取得了很多成績。戲曲音樂的改革,主要體現在傳統(tǒng)劇目的加工與新劇目的創(chuàng)作(包括歷史故事題材、現實生活題材兩類劇目),其方法是:一、總結歷史經驗,采用固有的作曲方法與手段;二、借鑒、吸收、采用西方音樂的作曲法。在創(chuàng)作實踐中探索前進。

    唱腔是各個戲曲劇種音樂的主體,是最有劇種個性的表現人物的手段,具有強烈的感染力。當代唱腔改革主要表現在繼承傳統(tǒng)基礎上的廣泛吸收。這種吸收包括:劇種內部各行當之間的吸收;對兄弟劇種唱腔的吸收;對歌曲、民歌、說唱等姊妹藝術的吸收;對語言音調的吸收等等。

    當代唱腔改革的另一表現是根據傳統(tǒng)唱腔的某些旋律、節(jié)奏、重新組合唱腔,發(fā)展新板式。如在豫劇《朝陽溝》、呂劇《李二嫂改嫁》粵劇《關漢卿》等戲里都有這類新的突破。

    為適應新的內容,對傳統(tǒng)戲中某些很有特色的表現形式和處理手法, 在新劇目中加以創(chuàng)造性的運用。如在《沙家浜》中《智斗》一場,阿慶嫂、胡傳魁、刁德一三人的對唱,就是傳統(tǒng)表現形式的妙用,它表現了三方復雜微妙的矛盾關系,并顯示了三個人物的性格特征,很有戲劇性且膾炙人口。
 

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