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藝考培訓班:你了解古琴嗎?

來源:風華國韻 2018-05-03 15:57:55 藝考培訓班:你了解古琴嗎? 103

        我國的古琴音樂歷經久遠、源遠流長,數千年歷史文化的熏陶和積累,傳承的不僅是古琴本身,更是豐富繁多的曲目和與之相應的理論研究。例如宋朝時期有劉蕭著述《琴議》、元朝時期有陳敏子著述《琴律發微》,以至清朝則有戴源書作《鼓琴八則》。這些論著不僅涵蓋了對古琴基本的歷史、審美以及主題等研究,還進一步系統化地討論了創作形式、藝術流派以及演奏模式等問題。到了近現代,張子謙、周昌樂等人更進一步推升了古琴的理論研究,同時,非琴學家也參與其中,從自身專業角度深刻地探索古琴文化,推動了古琴研究到了新層次。
       1.關于古琴的歷史淵源
        古琴的歷史考究一直是眾多琴學家研究的熱點,目前對古琴的歷史傳承最早的文獻是十九世紀初譚邦翰的《琴會記事》,從古琴的發源地、古琴的形制構成以及古琴的內涵基調等多個方面,通過通俗易懂的方式進行了探討和研究。進入本世紀,又有學者對近現代的古琴歷史進行了深度綜合,并全面分析了古琴的演化路徑和主體音樂內涵,其中比較有代表性的有馬風華《中國文學中琴文化意蘊及發展變化》等 17 篇研究成果。上述研究者主要考察分析了古琴的基本發展史,研究討論了古琴的傳承和演化情況。
        2.關于古琴的流派風格
        古琴流派的研究是很早的,從唐朝開始,就有對古琴流派的記錄和研究,比如在隋唐時期,琴學家趙耶利就提出“吳聲清婉”、“蜀聲躁急”等論調,到了清朝初期,古琴就匯集成了“廣陵派”、“虞山派”、“諸城派”等九大派系,其流派風格已根基深厚。本世紀學者對古琴流派的研究更多地體現在文化藝術層面,如楊春薇在《琴樂流派的結構研究法》中明確提出,所謂“流派”,就是一種極為復雜、動態穩固的文化特征和社會現象,研究古琴流派,不僅需要以不同派別的表象為對象,還需要在音樂理論的基礎上進行升華研究,并在研究策略上求突破,不斷探索新的研究方法。

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