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聲樂教學:建立混聲歌唱概念

來源:風華國韻 2018-03-19 14:21:59 聲樂教學:建立混聲歌唱概念 101


通常在聲樂教學中我們習慣用“真聲”(胸聲)和“假聲”(頭聲)這兩個概念來劃分聲音的狀態,實際上,正確的歌唱狀態是將這兩種聲音融合為一種固定的聲音模式即“混聲”歌唱
在混聲的訓練過程中,要做到整個聲區的連貫統一,就需要以中低聲區為基礎,然后在胸聲中混入頭聲,高音中帶些胸腔共鳴,低聲區保持高位置歌唱,即“低音高唱”,這樣既能使高音聽起來不虛,低音聽起來不白,從而使整個聲區保有統一連貫的音色。但對于大多數初學聲樂的歌唱者而言,要做到上下聲區連貫沒有“坎兒”是需要長時間歷練的。初學者的問題主要集中在歌唱時聲音不統一、換聲區“打架”,甚至出現在特定的那幾個音上突然暗淡無光,聲帶搭不上勁兒,變得虛空無力,聲帶與氣息顯得失去控制的情況。
 
產生這種現象的主要原因是聲音位置和喉頭位置安放問題,以及口咽腔打開的狀態、聲帶運動的比例等因素造成的。混聲訓練的目的就是在聲區機能轉換的時候,平穩而不露痕跡地將這些“坎”過度掉。此外,教師還應當注意自己的教學用語,對于初學者,不建議刻意用一些術語來暗示學生換聲點的存在,更不能以個人經驗給學生談換聲區應注意的那幾個音,因為每個歌唱者的嗓音條件和聲帶機能構造都不盡相同,教師切記不要提前暗示學生某種問題的存在,最好是等學生在歷練的過程中自己暴露問題,教師只需要幫助學生解決問題便是,否則,有可能本來不存在的問題反而被先入為主地引導出來了,這樣容易對受教者造成心理壓力。
由上我們可以看出,在學習聲樂時選擇一個好的聲樂培訓機構是一個非常重要的問題,也要看培訓機構的教師力量,這樣才會把自己的潛力得到充分的挖掘,使自己的努力不會白費。

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