新版歌劇《白毛女》在滬巡演

來(lái)源：風(fēng)華國(guó)韻 2017-12-26 09:42:07 新版歌劇《白毛女》在滬巡演 108

新版歌劇《白毛女》在滬巡演

藝考培訓(xùn)

“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄；雪花那個(gè)飄飄，年來(lái)到……”家喻戶曉的旋律伴隨一代代觀眾成長(zhǎng)。為紀(jì)念歌劇《白毛女》在延安首演70周年，由文化部主辦的新版歌劇《白毛女》不久前進(jìn)行了全國(guó)巡演。新版《白毛女》對(duì)劇本進(jìn)行了濃縮，由作曲家關(guān)峽、李文平和張宏光進(jìn)行了重新編配，導(dǎo)演張奇虹，舞美設(shè)計(jì)金卅，雷佳作為新一代喜兒亮相。

歌劇《白毛女》常被人稱之為中國(guó)的第一部民族“新歌劇”。《白毛女》的“新”不僅僅在于反映了中國(guó)新民主主義歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于聲樂寫作濃縮和夸張了現(xiàn)代漢語(yǔ)的優(yōu)美音韻，創(chuàng)造了板腔體，完成了戲曲聲腔與現(xiàn)代漢語(yǔ)的結(jié)合，從而使戲劇性有效地融入到了音樂中，戲曲音樂得以新生，形成中國(guó)特色的歌劇音樂發(fā)展手法，成為民眾喜聞樂見的現(xiàn)代中國(guó)歌劇詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)有著很高的藝術(shù)表現(xiàn)力并有著較高的難度從而具有經(jīng)典性。那些散板以及“叫板”，其功能不就是西洋歌劇中的宣敘調(diào)、詠敘調(diào)？入板后的音樂其詠嘆的性質(zhì)與西洋歌劇的詠嘆調(diào)別無(wú)二致。新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調(diào)整，使得戲劇進(jìn)展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪，既保留了原有的框架、風(fēng)格和特色，又有加強(qiáng)和提升，音樂色彩更為豐富，感染力更為強(qiáng)烈，全劇更為歌劇化。

“有多少個(gè)版本的《白毛女》就有多少個(gè)喜兒”。每一個(gè)版本的喜兒的飾演者都足以在民族歌劇發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆，卻也各有不同的特點(diǎn)：以王昆等為代表的第一代“白毛女”樸實(shí)本真，以郭蘭英等為代表的第二代“白毛女”融入戲曲表演方式，以彭麗媛等為代表的第三代“白毛女”結(jié)合中國(guó)民樂與西方聲樂特色，演唱更為科學(xué)化。作為第四代“白毛女”，雷佳的角色創(chuàng)作一脈相承，“斯坦尼表演理論中的真實(shí)性體驗(yàn)，融入中國(guó)戲曲程式化表演。”

新版《白毛女》在劇本上做了一些精縮調(diào)整，使得戲劇進(jìn)展更為緊湊流暢。新版的音樂有較多的增與刪，既保留了原有的框架、風(fēng)格和特色，又有加強(qiáng)和提升，音樂色彩更為豐富，感染力更為強(qiáng)烈，全劇更為歌劇化。

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